原标题：京剧《吝啬鬼》（引题） 

丑行挑梁演绎西方经典喜剧（主题）

(资料图)

李俐

北京京剧院全新创排的小剧场京剧《吝啬鬼》，用国粹艺术的唱、念、做、打等程式将法国剧作家莫里哀的同名喜剧在京剧舞台上呈现出来，让中西方艺术与文化进行了一次奇妙的碰撞。

京剧《吝啬鬼》是北京京剧院近年来首次以国外文学名著改编，并以小剧场京剧的方式来诠释演绎的作品。为了使京剧的表现形式自然呈现，《吝啬鬼》将故事背景放在中国古代，从人物形象、剧本结构等多维度进行了本土化与京剧化处理。

一开场，导演就设计了一段别具一格的“面具舞”，舞蹈融合借鉴西方假面戏剧和中国传统大头娃娃的表演形式，诙谐幽默地展现了主要人物形象及其个性，也让观众从序幕开始就鲜明地感受到，这是一出区别于传统、具有全新风格的京剧。

将传统戏曲的舞蹈动作与西方戏剧形式相结合，这样的戏曲化舞蹈设计在全剧中还有多处展现。比如，在“贡老爷”父子二人讨价还价时，以意象化的“算盘舞”展现其吝啬至极的人物形象；而在“贡老爷”设宴一折中的“做饭舞”，则是借鉴了韩国音乐剧《乱打》的艺术形式，用戏曲的打击乐演奏出摇滚乐的乐感，编排出妙趣横生的厨师做饭的叙事舞蹈。

在服装设计上，该剧也在中国传统戏曲服饰的基础上融入了西方元素，如剧中“马小姐”和“贡小姐”的服装，整体采用京剧褶子和袄裙的大体款式，但在领子的设计上采用了西方露肩礼服的元素，给人以新奇之感。在台词处理上，诸多现代语言乃至个别英文的运用，令观众忍俊不禁。

《吝啬鬼》的改编最需要解决的是剧作本身的文化属性与中国人价值观的融合问题。编导在只删不改的前提下，对剧本的文本进行了深入分析，着重表现“贡老爷”为了金钱竟丝毫不顾亲情的极端人物个性，引发当下观众对金钱观及爱情观的思考。

在丑行挑梁的新创剧目稀缺现状下，北京京剧院首次在新编京剧里以丑行为第一主演打造了这部《吝啬鬼》，其意义也不言而喻。国家一级演员、北京京剧院丑角名家梅庆羊，北京京剧院优秀青年演员孙世民分饰该剧主演“贡老爷”，同时汇集文丑、武丑、花旦、花衫、小生等各行当优秀演员，使丑行表演特色得以充分展现。

该剧创造性地将金钱拟人化，创造出“金钱人”的角色，并让“贡老爷”与之相拥起舞，夸张地展现了人物贪婪的个性。但也有观众认为，这样的写实塑造与京剧写意为主的艺术特色形成了一种反差感。在用中国传统艺术表现西方文本时，如何把握创新与融合的尺度，也是值得业内继续探讨的话题。

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